2011年5月 公開中国映画情報

『三国志』に続き、ビジュアル系武侠時代劇とも呼ぶべき世界を築いているダニエル・リー監督作品。
舞台は1368年から1644年頃とされる中国明の時代。本作の原題でもある＜錦衣衛（きんいえい）＞とは、明朝初代皇帝、朱元璋が創設した実在の秘密警 察。主人公は錦衣衛の指揮官・青龍（チンロン／ドニー・イェン）。幼い頃から容赦なき競争にもまれ、感情を持たぬように訓練されて育った。映画の冒頭では 宦官ジアの命を受け、大臣宅へ乗り込んだ錦衣衛たちが策略にはめられ皆殺しに遭い、皇帝の証しである玉璽（ぎょくじ）が奪われる。ジアは玉璽を使って中原 地域を我がものにする算段で、何とか窮地を脱した青龍を謀反の首謀者とした。映画の冒頭では先帝の時代に反乱を起こし、足斬りの刑に処された現皇帝の叔父 チン親王（サモ・ハン）とその養女で魔術を操るトゥオトゥオ（『天使の眼、野獣の街』のケイト・ツィ）といった暗躍する悪がたたみかけるように紹介される。

青龍が追っ手を逃れようとヨンとホアが父子で操業する「正義護送屋」に自分を護送して欲しいと強制的に頼む辺りから、物語が落ち着いて展開する。

『イップ・マン』、『孫文の義士団』 と主演作続きのドニー・イェンのアクションが冴えているのは期待通り。この男、鶏の骨まで武器にしてしまう。そして王朝の命令に絶対服従の機械として育て られた設定の青龍だが、実の兄を犠牲にして生き延びたことをずっと悔いている。そんな青龍がヨン（『チャイニーズ・ゴースト・ストーリー』などのウー・ マ）とホア（『初恋の思い出』のヴィッキー・チャオ）父子らの人情に触れたことで軟化していく。そして普段ならあだになりそうなドニーの無表情が、本作では『孫文の義士団』での熱い酔いどれ男役に負けず情感豊かなのだ。

青龍は、錦衣衛の指揮官だけが持つことの出来る八本の尋問用の剣と六本の処刑剣から成る「大明十四刀」の入った木箱を持ち歩いている。これが仕掛け満載で なかなか重そうだが、肝心な時はしっかり出て来る。どことなくギター・ケースを抱えた『エル・マリアッチ』のようでもある。そして西域へと向かい逃亡する 様子はさながら西部劇。本作が撮影されたのは内蒙古自治区の南にある寧夏回族（ねいかかいぞく）自治区。回族とはイスラム教徒のこと。今でこそ多くの人が 漢族との混血ですが、かつてはトルコ系、ペルシャ系、アラブ系の人々が流れて来てそれは別世界だったことでしょう。しかし当時、彼らはどのように会話をし ていたのでしょう。映画の中のようにスムースに普通話＝北京語でことが進むとは思えません。

ホアがムスリム女性風に布を纏い歩く様子など、旅情を誘われます。そしてエキゾチックな魅力を担うのは、青龍と一戦交え、その腕に魅了されて青龍の側に付 き共に闘う盗賊団、天鷹幫（てんおうほう）一派と彼らを率いる「砂漠の判事」。本来はよりアラブ的な風貌であるべきかもしれませんが、判事を演じるウー・ ズンは線が細いながらかっこいい。ウー・ズン、ケイト・ツィ、そして錦衣衛の副官ながら青龍を裏切った玄武を演じるチー・ユーウー（『歌え！パパイヤ』） にしろ、ドニーと互角に戦っている、またはそのように見せるだけの訓練を積んだのはあっぱれである。ちなみの本作は中国映画ながら、シンガポール資本が 入っている。シンガポールの国営メディア企業、メディアコープの映画部門レインツリー・ピクチャーズが08年に製作された＜画皮＞（ゴードン・チャン監 督。未公開。ドニー・イェン、ヴィッキー・チャオほか主演）に続く二本目の中国映画への投資が本作。広東省出身、シンガポールで活躍するチー・ユーウーが ＜画皮＞に続いて起用されている。ブルネイ出身の台湾系華僑であるウー・ズンは、シンガポールでモデルとして活動していたこともあり、アジア大中華圏的作 品でもある。

『三国志』ではマギーQに男装をさせて中性的ビジュアル系に仕立てるなどこだわりが満載でしたが、本作も美術畑出身のリー監督ならではのセンスが随所に見 られる。ヴィッキーは「『処刑剣』の衣装と私の雰囲気は私がかつて演じた時代劇とは全く異なるもので、新鮮な気持ちで演じることができた」と語っており、 リー監督は「現代的味付けが映画には大事だと思う。70年代の武侠映画と同じだと思われては意味がないし、この時代には観賞にも堪えない。（主に60年代 から70年代に香港や台湾で活動した）キン・フー監督の作品と似通っているべきではないし、美術・武術・脚本の映像化・人生観が今を生きる人たちにも共感 出来るものにしたい」と思い入れを話している。

筆者は青龍とホアの、結構歳はいっている二人の純愛に惹かれました。ヴィッキーのおてんば娘キャラは『レッドクリフ』、『レッドクリフPartII』など彼女の十八番になりつつありますが、あの大きな瞳が涙をたたえていると、見ている方も心をつかまれてしまいます。

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パン・ホーチョン初の日本での劇場公開作品。その才能にいち早く注目し、04年に日本初登場にして特集上映を組んだのは当時の東京国際映画祭（TIFF） 「アジアの風」のプログラミング・ディレクター暉峻創三氏（てるおかそうぞう・現大阪アジアン映画祭プログラミング・ディレクター）。パン監督は暉峻氏に 『AV』 (05)でAV嬢の悪徳マネージャー役に暉峻という名前を付けるという嬉しいんだか迷惑なんだか分からないパン流の感謝の意を表していました。その後09 年を除いては毎年TIFFで作品がかかり、ファンの間では「パン・ホーチョンのいないTIFFなんて」と言わしめるようになり、前売券完売最短記録も持っ ているらしい香港の奇才。以前、『イザベラ』(06)が特集上映の中の一本として上映される機会はありましたが、満を持して「日本解禁」されます。
筆者は今まで毎回TIFFでの監督のQ&Aの司会を担当してきましたが、サービス精神旺盛のパン監督によってお客さんと共にいつも楽しませてもらっています。

パン監督は、今まで多様なスタイルの作品に挑戦してきました。青春、アート、ラブ・コメ、ギャグ系… そして本作は、惨殺シーン連続のホラー・サスペンス。今まで見たことがないような殺戮シーンには、チン・ガーロウ（『新宿インシデント』）がアクション指導で参加している。しかしいわゆるスプラッターとは違う、不条理劇。いや、不条理だからこそスプラッターなのかもしれない。

07年に香港湾岸エリアの超高級マンション：映画の原題でもある「ビクトリアNo.1」で殺人事件が起きる。被害者は警備員に始まり、臨月の妊婦までが惨殺される。殺人犯は果たして銀行員のチェン（『エグザイル／絆』 のジョシー・ホー）。しかし仕事はやり甲斐とはほど遠く、同僚とともに銀行の顧客リストをほかの会社に売りさばいて憂さを晴らしている。その小金で旅行に 行く同僚を尻目に、彼女は終業後にバイトをしてまで貯金をしている。時は遡って91年。元船乗りで海の見えるところに住みたいと願った祖父、そして「俺の ようになるな、勉強して広い家に住めるようになれ」と建設作業員の父が繰り返すのを聞いて育ったチェンは、「ビクトリアNo.1」に住むという夢を抱くよ うになる。チェン一家の住む下町のアパートは卑劣な手段で立ち退きを強行する地上げ屋がはびこり、幼馴染みのシウトウ一家も出て行かざるおえなくなった。 99年、チェンは大学を退学して就職をする。まだ幼い弟もいる家計を支えるためだ。その間も地価は跳ね上がり、マンション購入は夢のまた夢と思われたが、 チェンの「ビクトリアNo.1」に住むという願望は執着に変わってゆく。04年、母が亡くなり、今度は父の肺の病が明らかになる。長年の建設現場作業でア スベストを吸っていたことが原因だが、チェンがこつこつ貯めて来た住宅資金を切り崩さなくては、治療費も手術代も払えない。その頃「ビクトリアNo.1」 に理想の空き物件が出る。頭金を払う段になり、ついに夢に手が届くかに思えたその時、株式市場の急激な高騰に乗じて売り主は強気の態度に出る。腐れ縁のよ うな関係が続くシウトウ（香港の人気歌手・俳優のイーソン・チャン）は、妻子持ちで金までせびって来る始末で相談相手にもなってくれない。徐々に追いつめ られていくチェンが選んだ手段とは…。

私たちに身近な住宅問題が背景にあるだけに、その現実味を帯びた怖さがある。東京でも、こんな価格で誰が買えるのかねぇ、という物件は数多し。しかし不景 気や高齢化で郊外ではシャッター商店街が増えたこともあり、住居の都心化志向は進んでいる。日本でもオーシャン・ビューは人気で、東京の豊洲のマンション を購入した知人は値上がりをしたと喜んでいた。しかし震災後、埋め立てや湾岸エリアでは液状化の問題、そしてオール電化やエレベーター頼みの高層マンショ ンにとっては別の懸念も生じている。『ドリーム・ホーム』は時代設定から日本のバブル時代を彷彿とさせるところもあるが、パン監督下記のようにコメントし ている：

「ビクトリアNo.1」の住人たちからも香港らしさが垣間見られる。いかにも親のすねかじりな若者（共同脚本も手掛ける『イザベラ』 のデレク・ツァン）たちの集う部屋。大音響の音楽、クスリ、連れ込んだ女たち。別の部屋では有閑妊婦が携帯片手におしゃべりに興じ、そこには東南アジアか らの住み込みのメイド、そして大陸の出張ついでに浮気をする夫。そんな彼らを容赦なく惨殺するチェンを演じるジョシー・ホーは、マカオのカジノ王で、今年 90歳になるスタンレー・ホーの娘としても知られる。ウィキペディアの記載を 引用すれば「曾祖父は広東省出身の女性と結婚したユダヤ系オランダ人」、「35年以上に亘ってマカオのギャンブル産業界に君臨し続けており」、ジョシーは 「4人の妻と17人の子供」のうちの一人ということになる。そんな住居の心配はおろか、「ビクトリアNo.1」よりずっとセレブな住まいで育ったであろう 彼女を主役に起用すること自体パン監督のユーモアと思わせるが、本作はジョシー自身が夫でもあり俳優、ラッパーなど多くの顔を持つコンロイ・チャンととも にプロデューサーをつとめている。元々は男性の設定だった主人公を女性にし、自分が主役を買って出た。この怖い物知らずなやり方はさすがお嬢様。しかし編 集権を巡ってジョシーと監督の間でもめ、公開時期が延期になる事態も起こった。

撮影監督はユー・リクウァイ（『PLASTIC CITY プラスティック・シティ』ほか監督）。一連のジャ・ジャンクー監督の作品の 撮影監督としても知られていますが、かなり早くから居を中国に移した香港映画人です。そして一番香港を去らなさそうなパン監督も、仕事の拠点を北京に移し ました。北京語も苦手らしい監督まで大陸に行ってしまうのか、とも思いますが、資金がなければ撮りたい映画も撮れない。いかにも検閲を通らなさそうなパン 監督作品ながら、「面白そう」あるいは「金になる」と思う投資家が大陸にいるとすれば、大陸の脚本審査にも風穴が開くかもしれません。

パン・ホーチョン映画の愛すべきことのひとつは私小説的な親密さ。男たちがいい加減でだらしない、と言うよりはカッコ付けずにそのまんまの姿で登場させて いること。ほんとのところはモテるためにカッコは付けたいんだが、その心理を見事に暴露させている点では女性にも必見。これは男優たちにとっては楽しいと ともに、結構な賭けでもある。本作公開にあわせて、そんなパン・ワールドを堪能出来るパン・ホーチョン監督作ベスト・セレクション「パン・ホーチョン、おまえは誰だ？」も上映されます。

『ビヨンド・アワ・ケン』(04)では自身も「白馬の王子様的役が多かった」と語るダニエル・ウー（『新宿インシデント』、『ブラッド･ブラザーズ ―天堂口―』） を女の敵のような男ケンに仕立て、「ダニエルみたいなルックスだったら絶対モテ男になってやる」、「ルックスがいいからってアイツばかりなぜちやほやされ る」という男子心理をたくみに表現する一方、これは元カノと今カノが結託するガールズ・バディ・ムービーでもある。監督は「女性ファンのためにダニエルの 上半身裸のショットを用意しました」と、女性ファンを喜ばせることも怠らない。ケンと付き合っているシャーリー (タオ・ホン)の前にケンの元カノ、ワイチン(ジリアン・チョン)が現れる。ケンはワイチンを一方的に振ったあげく、自分とのエッチな写真をネット上に載 せたと言う。ワイチンはその写真を取り戻すためにシャーリーに近付いた…。下世話ではありますが、ジリアンを巻き込んだ、その後の香港のスキャンダルを考 えるとパン監督、予言者ではなかろうか。ちなみに「ケンの役は本当は僕が演じたかった」とは監督の弁。

撮りたい映画を撮る姿勢として、一番分かりやすいのがその名も『AV』。 下心だけで映画製作を装いAV女優を日本から呼んでしまう香港の大学生…という男子の欲望をそのままに撮っているようで、緻密さが見え隠れする。そしてパ ン監督は、身近に起こった実話の取り入れ方が天才的に上手い。そして凄まじい。ちょっとでも恥ずかしいネタ、面白い話を監督にしようものならその日のうち に脚本に組み込まれているかもしれない。これはちょっと危険だ。下手すれば訴えられたり友達に去られるところだが、監督の強みはビジネス・パートナーでも ある俳優のチャップマン・トー（『イザベラ』）や彼の長年のよき理解者であるプロデューサーに恵まれていること。

筆者の好きな監督の長編デビュー作、『ユー・シュート、アイ・シュート』 (01)も是非またスクリーンで見る機会がほしいところです。10年前のこの作品も、不景気で仕事の依頼が減った殺し屋がプロモーション・ビデオを撮ると いう奇想天外なものですが、『ドリーム・ホーム』に通じるところもある。不況をも創造の源にしてしまうパン監督、今後の世界の指針を示してくれることで しょう。監督は3月の来日中に地震を経験してびびったようですが、懲りずに今年もTIFFに来て欲しい。ファンの皆さんとの「同窓会」、私も今から楽しみ にしています。